馬思聰（1912年5月7日——1987年5月20日），海豐人。中國(guó)第一代小提琴音樂(lè)作曲家與演奏家，在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上占有重要地位。1945年抗戰(zhàn)勝利后，先后擔(dān)任臺(tái)灣交響樂(lè)團(tuán)指揮、廣州藝術(shù)音樂(lè)系主任、上海中華音樂(lè)學(xué)校校長(zhǎng)、香港中華音樂(lè)院院長(zhǎng)等。1950年后任中央音樂(lè)學(xué)院首任院長(zhǎng)，并兼任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席，《音樂(lè)創(chuàng)作》主編等職。
馬思聰作為馬家的第五個(gè)兒子，出生在廣東省汕尾市海豐縣幼石街上的一座深宅大院里，小名艾。馬思聰?shù)母赣H馬育航同廣東的風(fēng)云人物陳炯明是總角之交，后來(lái)當(dāng)上了廣東省的財(cái)政廳長(zhǎng)，這才得以維持9個(gè)兒女的一大家的生活。馬思聰?shù)母改付疾欢魳?lè)，但廣東的戲劇之鄉(xiāng)海陸豐所獨(dú)有的地方戲劇音樂(lè)深深地影響著童年的馬思聰。
1923年，11歲的馬思聰終于實(shí)現(xiàn)了他的夢(mèng)想，隨大哥來(lái)到法國(guó)，開(kāi)始了他的音樂(lè)生涯。先后就學(xué)于南錫音樂(lè)學(xué)院、巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴。
1929年初，馬思聰因家境突變回國(guó)。在香港、廣州、上海等地演出，被譽(yù)為“音樂(lè)神童”。后1930年再次赴法，向畢能蓬（Binembaum）學(xué)作曲。
1931年，廣東省政府官費(fèi)資助，馬思聰再次赴法留學(xué)，第二年歸國(guó)，任中國(guó)第一所現(xiàn)代“私立音樂(lè)學(xué)院”院長(zhǎng)，主要在廣州、香港、上海、南京、北平等地從事演出；同時(shí)，又先后在廣州音樂(lè)院、中央大學(xué)教育學(xué)院音樂(lè)系任教。
1932年馬思聰與他的女弟子王慕理結(jié)婚。
1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，多年轉(zhuǎn)輾于華南、西南各地堅(jiān)持從事頻繁的演出，并先后任中山大學(xué)教授、中華交響樂(lè)團(tuán)指揮、貴陽(yáng)藝術(shù)館館長(zhǎng)等職。
1945年抗戰(zhàn)勝利后，先后擔(dān)任臺(tái)灣交響樂(lè)團(tuán)指揮馬思聰、廣州藝術(shù)音樂(lè)系主任、上海中華音樂(lè)學(xué)校校長(zhǎng)、香港中華音樂(lè)院院長(zhǎng)等。
1950年后任中央音樂(lè)學(xué)院首任院長(zhǎng)，并兼任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席，《音樂(lè)創(chuàng)作》主編等職。
由于文革原因，1967年1月經(jīng)香港出逃，赴美國(guó)定居，從事作曲、教學(xué)工作。
1971年7月，美國(guó)總統(tǒng)安全事務(wù)助理基辛格從北京返回美國(guó)，周恩來(lái)托其向馬思聰轉(zhuǎn)達(dá)：“我平生有兩件事深感遺憾，其中之一就是馬思聰50多歲離鄉(xiāng)背井去美國(guó)，我很難過(guò)。”
1987年5月20日于美國(guó)費(fèi)城逝世。
2007年12月14日，馬思聰異國(guó)辭世20年后骨灰歸葬中國(guó)廣州，同日《馬思聰全集》在廣州藝博院舉行首發(fā)式。
《祖國(guó)》、《春天》和《歡喜》
1939年10月，馬思聰經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，一家三口來(lái)到重慶。在這里，馬思聰結(jié)識(shí)了在他以后的人生道路上非常重要的朋友李凌。兩人是廣東老鄉(xiāng)，又都是音樂(lè)文化人，彼此親密無(wú)間。李凌從延安來(lái)，肩負(fù)周恩來(lái)交付的任務(wù)：要做音樂(lè)界上層的統(tǒng)戰(zhàn)工作，許多音樂(lè)家是主張抗日的，要關(guān)心團(tuán)結(jié)他們，人越多越好，要有一些知名的音樂(lè)家來(lái)關(guān)心支持音樂(lè)事業(yè)才好。李凌開(kāi)始頻繁接觸馬思聰，關(guān)注馬思聰?shù)乃枷牒颓榫w，從音樂(lè)藝術(shù)直至談到民族命運(yùn)。
1940年5月，在重慶嘉陵賓館的晚宴上，馬思聰見(jiàn)到周恩來(lái)。這是他們的第一次相見(jiàn)。“周恩來(lái)大步流星地走到馬思聰面前，緊緊握住了他的手。”
1945年，馬思聰和徐遲同在重慶。8月，毛澤東為國(guó)共談判事飛抵此地。9月16日，喬木告訴徐遲：“今天下午3點(diǎn)鐘，你和馬思聰兩人，一起到紅巖村去，到時(shí)候會(huì)有車子來(lái)接你的。”毛澤東和周恩來(lái)這次對(duì)文藝界的接見(jiàn)，談話主要在毛澤東和馬思聰之間進(jìn)行。馬思聰向毛澤東提出普及與提高的問(wèn)題。毛澤東回應(yīng)說(shuō)：既要有普及工作者，也要有寫(xiě)提高作品的作者，魯迅先生是一個(gè)寫(xiě)提高作品的作者，但如果大家都來(lái)當(dāng)魯迅先生，那也就不好辦了。后來(lái)徐遲解釋，毛澤東希望馬思聰這樣的大音樂(lè)家寫(xiě)一些提高作品，但同時(shí)也做一些普及工作。
1946年11月，馬思聰?shù)缴虾＃c喬冠華、龔澎會(huì)面，出席由周恩來(lái)主持的上海各界人士座談會(huì)。
1947年，馬思聰任香港中華音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，完成《祖國(guó)大合唱》。馬思聰使用陜北眉戶的民歌曲調(diào)，鋪就開(kāi)篇的歌曲，象征著光明從延安來(lái)。
1948年夏天，美國(guó)駐華大使司徒雷登來(lái)到馬思聰?shù)淖∷昧骼钠胀ㄔ挕绊樀馈卑菰L馬思聰先生。大使直言不諱地說(shuō)：中國(guó)要落在共產(chǎn)黨之手了，共產(chǎn)黨只要扭秧歌、打腰鼓，不要貝多芬、莫扎特；美國(guó)政府盛情邀請(qǐng)馬思聰先生到美國(guó)大學(xué)任教；五線譜是世界語(yǔ)言，希望能在美國(guó)聽(tīng)到馬先生的琴聲。馬思聰當(dāng)場(chǎng)謝絕。
數(shù)日后，一位西裝革履的美國(guó)人來(lái)到馬家，遞上名片，他的名字是“Newton”（紐頓）。紐頓說(shuō)，他受司徒雷登大使的委托，已為馬思聰先生聯(lián)系好了在美國(guó)工作的大學(xué)，聘請(qǐng)他當(dāng)音樂(lè)教授，此次來(lái)訪是請(qǐng)馬思聰定下時(shí)間，以便他去預(yù)訂馬思聰和全家人飛往美國(guó)的機(jī)票。紐頓的結(jié)局和司徒雷登一樣，在被馬思聰堅(jiān)決拒絕后悻悻離去。
當(dāng)年，馬思聰完成《春天大合唱》。
1949年1月，北平和平解放。4月，在香港地下黨的精心安排下，馬思聰和一百多位知名愛(ài)國(guó)人士，從香港經(jīng)煙臺(tái)抵達(dá)北平。7月，馬思聰被選為全國(guó)音協(xié)副主席。9月，作為全國(guó)文聯(lián)代表，馬思聰出席第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議。10月1日，出席天安門中華人民共和國(guó)成立大典。馬思聰譜就《歡喜組曲》。
不久，周恩來(lái)約見(jiàn)馬思聰，問(wèn)道：如何在一片廢墟上發(fā)展新中國(guó)的音樂(lè)事業(yè)？馬思聰提出“人才第一”的觀點(diǎn)，培養(yǎng)新中國(guó)的音樂(lè)人才，首先要辦學(xué)校。周恩來(lái)應(yīng)聲說(shuō)道：正在考慮建立中國(guó)最高音樂(lè)學(xué)府中央音樂(lè)學(xué)院，擬請(qǐng)馬思聰先生出任院長(zhǎng)。1949年12月18日，馬思聰隨周恩來(lái)出訪蘇聯(lián)歸來(lái)，即被政務(wù)院任命為中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，時(shí)年37歲。
新中國(guó)成立后，馬思聰是中南海常客。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人宴請(qǐng)國(guó)賓，常請(qǐng)馬思聰即席演奏。一次，周恩來(lái)把時(shí)任外交部長(zhǎng)的陳毅拉到馬思聰身邊，打趣道：陳老總，我們?nèi)齻€(gè)人都是法國(guó)留學(xué)生，人家馬思聰就學(xué)到了東西，而我們倆就沒(méi)學(xué)到。意氣風(fēng)發(fā)的年代，意氣風(fēng)發(fā)的馬思聰，為中央音樂(lè)學(xué)院校報(bào)題詞：誠(chéng)心誠(chéng)意做一條孺子的好牛。
馬思聰代表作品
《思鄉(xiāng)曲》和《第一回旋曲》都創(chuàng)作于1937年，它們也都是采用民歌的曲調(diào)素材寫(xiě)成的。 我們中國(guó)民族眾多，是個(gè)民歌大國(guó)。無(wú)論漢、滿、蒙、回、藏，和其他民族，都有著數(shù)量多和音樂(lè)素材豐富的民歌。寫(xiě)作這兩首樂(lè)曲，就是用內(nèi)蒙古民歌的素材。《思鄉(xiāng)曲》原先是馬思聰寫(xiě)的大型管弦樂(lè)曲《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二樂(lè)章。《綏遠(yuǎn)組曲》又稱《內(nèi)蒙組曲》，這是因?yàn)椤敖椷h(yuǎn)”是舊地名，后來(lái)它被劃入內(nèi)蒙古的緣故。但音樂(lè)版物上又把此曲稱作《綏遠(yuǎn)組曲》，所以我也跟從此說(shuō)。馬思聰有多量作品采用內(nèi)蒙古民歌作為創(chuàng)作素材，我想這不但是內(nèi)蒙古民歌大多具有豪放、樸實(shí)、深沉兼具的特征，同時(shí)還和它們的曲調(diào)舒緩可歌，又能適應(yīng)各種心情的可塑性有關(guān)。《綏遠(yuǎn)組曲》中的三個(gè)樂(lè)章分別叫做《史詩(shī)》、《思鄉(xiāng)曲》、《塞外舞曲》。由于馬思聰?shù)墓芟覙?lè)作品非常小提琴化，它們都可以用小提琴獨(dú)奏鋼琴伴奏這樣的形式來(lái)演奏。這三個(gè)樂(lè)章中，尤其以第二樂(lè)章最為優(yōu)美感人。當(dāng)年前蘇聯(lián)的交響樂(lè)隊(duì)在介紹中國(guó)的作品時(shí)，就專門演奏它。所以，把它稱為“第一首真正走上國(guó)際舞臺(tái)”的中國(guó)管弦樂(lè)和小提琴曲（另外我國(guó)的第一支走上國(guó)際舞臺(tái)的鋼琴曲，那就是賀綠汀的《牧童短笛》了）。由于用小提琴來(lái)獨(dú)奏的《思鄉(xiāng)曲》特別受歡迎，所以時(shí)至今日，這個(gè)曲子（還包括后邊那個(gè)《塞外舞曲》）也就變成幾乎只用小提琴獨(dú)奏了。
人所共知，《思鄉(xiāng)曲》的主題，用的是一支只有短短八小節(jié)的民歌：《城墻上跑馬》。北方內(nèi)地原先比較貧窮的地方，其土城墻都是窄而不寬。在上面跑馬，只能往前，不能掉轉(zhuǎn)馬頭而回來(lái)，這是曲意，它的確道出了深藏在去國(guó)懷鄉(xiāng)而無(wú)法歸來(lái)的游子心中的凄楚感受。質(zhì)樸的民歌，其曲調(diào)本質(zhì)上就是非常優(yōu)美的。作者對(duì)它毫不作修飾，只是讓小提琴把它在中低音區(qū)演奏出來(lái)，然而就在后面，作者順著這個(gè)樸實(shí)的主題，寫(xiě)出了好幾個(gè)風(fēng)格上非常統(tǒng)一的發(fā)展主題，使得這種思鄉(xiāng)情緒不斷提升和發(fā)展，終于在小提琴奏出激動(dòng)的雙音樂(lè)句時(shí)，到達(dá)高峰。這樣，最后由小提琴在高音區(qū)再次奏出這個(gè)民歌主題，用寧?kù)o、延綿的音樂(lè)聲，演述出游子的鄉(xiāng)愁，隨著從低往高的一連串上行平行四度，作者把這種解不了的鄉(xiāng)愁凝結(jié)在逐漸逝去的極高音的泛音上了。游子回來(lái)了沒(méi)有？—— 沒(méi)有。他再也回不來(lái)了。
《第一回旋曲》寫(xiě)作上是標(biāo)準(zhǔn)的回旋曲式。是我國(guó)小提琴曲中寫(xiě)得最工整的一首，由此也可以看出作者認(rèn)真的創(chuàng)作風(fēng)格。主題是來(lái)自一首粗放而富有豪情的內(nèi)蒙古民歌《情別》，有著很有特征的切分節(jié)奏。經(jīng)過(guò)作者的仔細(xì)處理，再度創(chuàng)作，加上多個(gè)副主題和歌唱性的慢速對(duì)比主題，使它最終成為一首快速的充滿激情的優(yōu)秀作品。我個(gè)人認(rèn)為，它雖是一首非標(biāo)題音樂(lè)，但是其音樂(lè)形象是明確的，它很好地體現(xiàn)出了我們民族的力量和自信。同時(shí)，在當(dāng)時(shí)那個(gè)演奏環(huán)境下，在一定程度上它也是一首炫技曲。二十世紀(jì)五十年代，前蘇聯(lián)小提琴大師大衛(wèi)·奧依斯特拉赫來(lái)華訪問(wèn)演出時(shí)，就特意選擇了演奏此曲！所以，它是第一首被外國(guó)小提琴大師演奏的我國(guó)小提琴獨(dú)奏曲。
馬思聰?shù)囊魳?lè)特色
作為一位作曲家，馬思聰在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)內(nèi)，涉及小提琴音樂(lè)、交響音樂(lè)、協(xié)奏曲、大合唱、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴音樂(lè)、歌劇、舞劇、藝術(shù)歌曲、群眾歌曲多個(gè)領(lǐng)域。以他的小提琴作品在中國(guó)近代音史上影響最突出。主要代表作有小提琴曲《內(nèi)蒙組曲》、《西藏音詩(shī)》、《第一回旋曲》、《牧歌》、《秋收舞曲》、《山歌》、《雙小提琴協(xié)奏曲》，交響音樂(lè)《山林之歌》、《第二交響曲》，大合唱《祖國(guó)》、《春天》，舞劇《晚霞》、歌劇《熱碧亞》等。小提琴曲《內(nèi)蒙組曲》是馬思聰?shù)某擅鳎饔?1937年。尤其是其中的《思鄉(xiāng)曲》和《塞外舞曲》已成為飲譽(yù)中外的優(yōu)秀中國(guó)小提琴代表作。管弦樂(lè)《山林之歌》作于1954年。它以其創(chuàng)作技法精湛和民族風(fēng)格的鮮明，被認(rèn)為是馬思聰交響音樂(lè)中的精品。
馬思聰?shù)淖髑记沙墒烨揖哂絮r明的創(chuàng)作個(gè)性。當(dāng)中國(guó)的許多作品還沉湎于古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派的手法、風(fēng)格的時(shí)候，他的作品就已經(jīng)滲進(jìn)了西洋19世紀(jì)末以來(lái)的現(xiàn)代音樂(lè)的歷素。50年代以來(lái)他對(duì)風(fēng)格的刻意求新更加積極，但從始至終都用來(lái)表現(xiàn)和賦予他對(duì)音樂(lè)的民族特征追求中。他曾說(shuō)過(guò)“一個(gè)作曲家特別是一個(gè)中國(guó)作曲家，除了個(gè)人風(fēng)格特色外，極端重要的是擁有濃厚的民族特色”；他的創(chuàng)作風(fēng)格正如他的好友、著名音樂(lè)理論家李凌年說(shuō)：“他（馬思聰）不大喜歡濃墨色彩和強(qiáng)烈的戲劇性沖突，風(fēng)格比較恬淡、素雅，有點(diǎn)像南國(guó)的‘夜合花’，徐徐吐出幽香，清新芳香。”“他的作品一向比較簡(jiǎn)明，音調(diào)清麗流暢，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，筆到情到就行，沒(méi)有太多的贅句。”
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